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correccionalismo penal en el Quijote y en la literatura', p. 216. 'El
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- I.
«Sentido y forma del Quijote, 1605»:
"La composición del Quijote de 1605" ('Disposición
de la materia novelesca', p. 21. 'Composición circular', p. 23.
'Los temas del Quijote', p. 24. 'La composición de la
primera parte', p. 26. 'La composición de la segunda parte',
p. 29. 'La composición de la tercera parte', p. 33. 'La
composición de la cuarta parte', p. 40. 'Recapitulación',
p. 47). ¨
"La primera parte" ('La condición y ejercicio del Hidalgo Don
Quijote de la Mancha', p. 49. 'Invención y observación',
p. 51. 'La primera salida. Dos estilos', p. 53. 'Enlace temático',
p. 54. 'La primera venta', p. 55. 'La figura grotesca del Ideal ante la
realidad picaresca', p. 57. 'Don Quijote es armado caballero', p. 59.
'Justicia y belleza', p. 60. 'Don Quijote, caído', p. 61. 'El
quintento de personajes', p. 63. 'Cervantes y la literatura del
Gótico y la del Renacimiento', p. 64. 'La organización del
Quijote y su ritmo', p. 67. 'Sancho y la ínsula.
Relación de Caballero y Escudero', p. 69. 'La contemplación
y el sueño', p. 72).
"La segunda parte" ('El novelista', p. 75. 'La virginidad, signo de
virtud', p. 76. 'Preparación temática', p. 77. 'Don Quijote
improvisa su primer discurso. La Edad de Oro', p. 80. 'La función
del discurso. Papel doble de la rusticidad', p. 82. 'La pastoril', p. 82.
'Entierro de Grisóstomo', p. 85. 'La mujer en el Gótico y en
el Renacimiento. La mujer del Barroco', p. 88. 'El hombre muerto y la
poesía viva', p. 89. 'El paisaje de la «canción desesperada».
La figura humana de Marcela se convierte en una figura colosal', p.
91).
"La tercera parte" ('La pureza en el Barroco. Parodia del Renacimiento',
p. 95. 'Parodia del amor caballeresco. La segunda venta', p. 97. 'La
aventura de los rebaños: polvo', p. 101. 'La aventura del cuerpo
muerto: luces', p. 106. 'El Caballero de la Triste figura', p. 107. 'La
noche oscura: ruido', p. 108. 'La aventura del yelmo: reflejos', p. 114.
'Galeotes: palabras', p. 118. 'El tema del presente del Discurso de la Edad
de Oro: Cardenio', p. 121. 'La vía afectiva para llegar a la verdad',
p. 126. 'Reaparición del Cura y del Barbero. Segunda narración
de Cardenio', p. 130).
"La cuarta parte" ('Epílogo. Encuentro con el dolor', p. 139.
'Figura y paisaje', p. 140. 'Historia de Dorotea', p. 142. 'Situación
de Dorotea. Hay que aceptar la vida. Vergüenza del pecador. Esperanza',
p. 145. 'Dorotea-Micomicona. Simplicidad y locura', p. 147.
'Recapitulación', p. 151. 'Escrutinio segundo: el lector', p.
152. 'La lectura de una novela moderna', p. 154. 'La segunda aventura
soñada. La relación con la princesa Micomicona y El
curioso', p. 159. 'El desenlace de las historias. La historia de
Dorotea y Cardenio', p. 160. 'Micomicona se hace Dorotea, pero es siempre
la misma', p. 163. 'Llega el Cautivo. Segundo discurso', p. 164. 'Las
historias a que da lugar el Discurso de las Armas y las Letras', p. 166.
'La historia del Cautivo', p. 168. 'Una novela ejemplar', p. 177. 'Don
Quijote', p. 177. 'Historia del Oidor', p. 179. 'La luna y la estrella.
Amor de Clara. Amor de Don Quijote', p. 180. 'Peripecias e incidentes',
p. 183. 'La segunda venta en el momento actual', p. 187. 'Don Quijote con
la paloma', p. 190. 'Separación. Don Quijote en la carreta de
bueyes', p. 191. 'Recapitulación: A) Tema literario', p. 192.
'Aventura del Caballero del Lago', p. 196. B) 'Tema amoroso: Historia
del Cabrero', p. 198. C) 'Tema caballeresco: Aventura de los
disciplinantes. Final', p. 201).
II. «Sentido y forma del Quijote, 1615»:
"La composición del Quijote de 1615" ('La articulación
de la materia novelesca', p. 205. 'Acción única', p. 207.
'Digresión y encadenamiento', p. 208. 'Engaño y acción
dirigida. Explicación de los acontecimientos. Tipos de
figurón', p. 211. 'El paralelismo antitético en la
acción', p. 213. 'El segundo Quijote', p. 214.
'Irritación y calma. Cansancio y desengaño', p. 216.
'Los motivos del segundo Quijote', p. 218).
"El hombre en la sociedad" ('La materia social y su ahondamiento
dramático. El tono de 1615', p. 223. 'La ínsula y el
encierro. El paralelismo', p. 225. 'El bachiller y su función.
Cervantes y su obra. La unidad de dos mundos diferentes', p. 227. 'El
nuevo papel de Sancho. Hacia la nueva concepción del Caballero',
p. 233. 'La realidad humana', p. 240).
"Reflejo de las esencias puras en la sociedad" ('Tercera salida. En el
Toboso. El ideal en la Tierra. Engaño-desengaño', p. 245. 'El
mundo como representación. La perspectiva diagonal para dar lugar a
la suspensión', p. 253. 'Desafío con el Bachiller. Lucha con
el león', p. 257. 'La casa, opuesta al camino. Ingenio y naturaleza',
p. 261).
"Nueva creación de mitos: Experiencia del mundo"
('Renovación de la fábula de Píramo y Tisbe.
Triunfos del ingenio', p. 267. '«¡Oh tú, bienaventurado!», y el
desbordamiento de los sentidos. El matrimonio', p. 270. 'La cueva de
Montesinos: una experiencia órfica. La forma temporal de la vida',
p. 277).
"Primer desenlace del destino de Don Quijote" ('La representación
dramática', p. 285. 'La unidad moderna. El triunfo esencial no se
obtiene en el mundo', p. 294.
"Deformación social del espíritu": 'Confrontación
barroca de imaginación y realidad', p. 301. 'Tono con que se inicia
el tema de los consejos a Sancho. El marco de las jabonaduras', p. 303. 'Un
diálogo: el banquete de Don Quijote', p. 307. 'Un
diálogo en un salón (Sancho)', p. 309. 'Desencanto de
Dulcinea', p. 311).
"«Clavileño» o la redención de la Humanidad" ('La vida
como representación', p. 313. 'La jimia de bronce: Eva y la
sensualidad de su descendencia. El arte lascivo', p. 314).
"Sentido educador de la novela" ('Consejos político-sociales
[Sancho]', p. 319. 'La soledad de Don Quijote', p. 320. 'Consejos sobre
la honestidad y el matrimonio (Altisidora)', p. 322. 'La realidad social
del palacio de los Duques', p. 325. 'La ínsula Barataria: la
experiencia del gobierno', p. 328. 'Una hora de olvido', p. 336. 'La
realidad del gobierno: expulsión de los moriscos', p. 338. 'La
caída en la sima: conocimiento de sí mismo', p. 341).
"La libertad" ('Aparición barroca del mundo medieval. La belleza
y el amor. La nueva pastoril. Primera afrenta', p. 345. 'Lo falso y lo
verdadero. Oposición y obligada unidad de Sancho y Don Quijote',
p. 351. 'Sentido del primer plano en el Barroco', p. 353. 'La vida de las
pasiones: encadenamiento del dolor', p. 354. 'El hombre puro ante el
escarnio social', p. 356. 'Espectáculo', p. 364. 'Segunda
intervención del Bachiller', p. 370).
"El desenlace: Verdadero sentido de la vida" ('El hombre
es un ser libre', p. 373). 'El mundo de Don Quijote ha terminado.
Proyectos de vida nueva: el pastor Quijotiz', p. 375. 'Forma en
acción. El bien: creación del hombre', p. 378. 'Segunda
afrenta', p. 380. 'Desenlace del amor de la frívola. «La corte
encantadora»', p. 383. 'Los diablos juegan al juego favorito de Cervantes',
p. 384. 'La muerte por amor, tema literario', p. 386. 'Sancho engaña
de nuevo (desencanto de Dulcinea)', p. 387. 'El sentido de la obra de arte.
La creación de Avellaneda testimonia de su propia falsedad', p.
388. 'El dinero de Sancho. La victoria de Don Quijote', p. 390. 'La
intuitiva captación del sentido. El grupo de Don Quijote y
Sancho', p. 390. 'La llegada al lugar después de la segunda
salida y de la tercera', p. 391. 'El desenlace. La muerte a finales
del Gótico y en la plenitud del Barroco', p. 393. 'La súbita
iluminación del hombre: proximidad de la muerte. Locura de la vida.
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fórmulas introductorias. Los refranes en oraciones independientes. Los
refranes en oraciones coordinadas. Los refranes en oraciones subordinadas. Los
refranes en oracione
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- "Introduction", p. 7.
- I.
«Le désir et le texte»: 1. "Éros
présent" ('Tentatives de dépréciation', p. 23.
'Valorisation du thème", p. 26), p. 21-36. <Deseo y texto. Eros.
Depreciación. Valoración> <
/LI>
- II.
«La femme, l'homme?»: 2. "L'immage de la femme" ('La femme
intelligente et raisonable', p. 41. 'La femme décidée et active",
p. 49. 'La femme violente et virile', p. 68. 'Variation burlesque: la femme
à barbe', p
. 89. 'La femme cruelle et «sadique»', p. 93), p. 41-99. <Mujer.
Inteligencia. Razón. Decisión. Actividad. Violencia Virilidad.
Variación burlesca. Mujer barbuda. Crueldad. Sadismo>
- 3.
"L'immage de l'homme" ('L'homme moins raisonable et
équilibré que la femme', p. 101. 'L'homme faible et lâche',
p. 101. 'L'homme subjugué et dévirilisé', p. 111.
'Variation burlesque: l'humiliation de
Rossinante', p. 134. 'L'homme masochiste', p. 135), p. 101-143. <Hombre.
Razonable. Equilibrio. Sunyugación. Afeminado. Variación burlesca.
Humillación de Rocinante>
- 4.
"L'intersexualité" ('Généralités', p.
145. 'Deux illustrations', p. 149. 'L'éphébisme', p. 158), p. 145-
162. <Intersexualidad. Efebismo>
- III.
«Le masochisme et quelques autres problèmes»: 5.
"La situation masochiste" ('Problématique du masochisme', p. 167. 'Les
trois femmes', p. 174) p. 167-179. <Masoquismo. Tres mujeres>
- 6.
"Le haut et le bas" ('La femme géante', p. 191), p. 181-
194. <Alto y bajo. Mujer gigante>
- 7.
"Le triangle, l'entremise et le double" ('Le triangle', p. 195.
'L'entremise', p. 200. 'Les Doubles', p. 208. 'Trois schémas', p. 211),
p. 195-226. <Triángulo. Tercería. Doble>
- 8.
"Conduites masochistes" ('Refus de la vengeance et pardon', p.
227. 'Soif de justice', p. 230. 'Critique littéraire', p. 236. 'Contrats
et pactes', p. 237. 'Flagellation et coupes', p. 240. 'Voyeurisme et
exhibitionisme', p. 245. 'Le
Père humilié', p. 254. 'Le changement de nom', p. 259.
'Captivité et exil', p. 262. 'Le cas de don Quichotte', p. 265.
'L'humour', p. 268), p. 227-268. <Conductas masoquistas. Venganza.
Perdón. Sed de justicia. Crític
a literaria. Contratos y pactos. Flagelación y golpes. Voyerismo.
Exhibicionismo. El Padre humillado. Cambio de nombre. Cautividad y exilio.
Humor>
- 9.
"Conduites homosexuelles" ('Homosexualité et masochisme',
p. 269. 'La latence homosexuelle', p. 273. 'La sodomie', p. 279), p. 286.
<Sodomía. Homosexualidad. Masoquismo>
- 10.
"Conduites fétichistes" ('Fétichisme et
masochisme', p. 287. 'Le travestissement': la femme habillée en homme,
l'homme habillé en femme, p. 288. 'Fétiches corporels': joues,
mains et yeux, cheveux et pied,
p. 295. 'Fétichisme, chromatisme et lumière', p. 311), p. 287-
321. <Fetichismo. Masoquismo. Travestimiento. Mujer vestida de hombre. Hombre
vestido de mujer. Fetiches corporales: mejillas, manos, ojos, cabellos, pie.
Cromatismo. Luz>
- 11.
"Jalousie et envie" ('La jalousie': omniprésence du
thème, l'échange des polarités, jalousie et
marginalité', p. 324. 'L'envie et la médisance', p. 341), p. 344.
<Celos y envidia. Marginalidad. M
aledicencia. Murmuración>
- IV.
«Le désir et l'échec»: 12. "L'échec"
('Échec, désir et masochisme', p. 349. 'Causes de l'échec',
p. 350. 'L'angoisse', p. 352. 'L'échec sexuel', p. 353. 'L'échec
existentiel', p
. 372), p. 349-375. >Deseo. Fracaso. Masoquismo. Angustia. Fracaso sexual.
Francaso existencial>
- 13.
"Figures de l'échec" ('La pauvreté', p. 377.
'Figures de la pauvreté': Le poète, le soldat, l'hidalgo,
l'étudiant, le chirurgien, p. 381. 'Sorcellerie et magie', p. 386.
'Contre-figures': Lycan-thropes, di
ables et démons, personnages mythologiques, satyres et sauvages, p. 393),
p. 377-396. <Figuras del fracaso: pobreza (poeta, soldado, hidalgo,
estudiante, cirujano). Licántropos, diablos, mitología,
sátiros, salvajes>
- V.
«Refuges»: 14. "La folie" ('Quatre sortes de folies
classiques': folie de juste châtiment, la passion
désesperée, folie par identification romanesque, folie de vaine
présomption, p. 406. 'Folie et mél
ancolie', p. 411. 'Folie, création artistique et poésie', p. 414.
'Folie et théâtre', p. 415. 'Folie et libertinage', p. 421. 'Folie
et sorcellerie', p. 424. 'Folie et mort', p. 424. 'Folie, envie et
médisance', p, 425. '
Folie et humour', p. 426), p. 401-428. <Refugios. Locura. Caastigo.
Pasión desesperada. Identificación novelesca. Vana
presunción. Melancolía. Creación artística.
Poesía. Teatro. Libertinaje. Brujer&iacu
te;a. Muerte. Envidia. Maledicencia. Humor>
- 15.
"Autres conduites de fuite" ('L'esclavage amoureux', p. 429.
'Refuges spatio-temporels': voyages, vagabondages, pélerinages, le
labyrinthe, la forêt, la grotte, p. 430. 'Refuges du malêtre': la
morte d'amour et de chagrin
, le suicide, les maladies du corps, l'évanouissement et les larmes, p.
441. 'Refuges spirituels': l'age d'or, l'ermitage et le couvent, religion et
Vierge Marie, la Chevalerie, la mère et le désir incestueux, la
Mère Patrie et
l'héroïsme, p. 450. 'Refuges marginaux': les gitans, les gueux, le
carnaval, p. 485), p. 429-496. <Conductas de huída: Espacio. Tiempo.
Esclavitud amorosa. Viajes, vagabundeos, peregrinaciones, laberinto, bosque,
gruta. Malestar. Mu
erte de amor y de pesar, suicidio, enfermedades corporales, desvanecimiento y
lágrimas. Espiritual. Edad de oro. Ermita. Convento. Religión.
Virgen María. Caballería. Madre. Deseo incestuoso. La madre
patria. Heroismo>
- VI.
«Le style et le désir»: 16. "Le style" ('Style et
échec masochiste', p. 502. 'L'humour': nature de l'humour, humour et
ironie, humour et masochisme, p. 503. 'Imagination dialectique et masochisme':
dédoublements
et redoublements, les fausses attributions, la mise en abyme, le parti pris
d'imprécision, les noms communs et de personnes, les noms de lieux, les
descriptions, les chiffres, les faits et les situations, p. 508. 'Le suspens',
p. 523. 'La dé
cence', p. 526. 'La simplicité', 527), p. 499-535. <Estilo y deseo.
Fracaso masoquista. Humor. Ironía. Masoquismo. Imaginación
dialéctica. Desdoblamientos. Falsas atribuciones. En abismo. Nombres.
Lugares. Descripciones. Imp
recisión. Cifras. Hechos. Situaciones.Suspense. Decencia. Simplicidad>
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