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edición, ya refundi
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novela', p. 1-5.
- I.
«Los medios estilísticos al servicio del tema»: "Los
motivos" (Motivo de la misión caballeresca. Alabanza de Dulcinea. El
sosiego de Don Quijote. La cólera de Don Quijote. La locura de don
Quijote cuerdo. Sancho. El enca
ntamiento), p. 7-25.
- "La antítesis" (Antítesis suavizada. Antítesis
tajante), p. 25-34.
- "Los enlaces abstracto-concretos", p. 35-40.
- "Las oraciones condicionales irreales", p. 40-53.
- II.
«Los medios estilísticos y la técnica
novelística»: "Metáforas. Comparaciones. Descripciones"
(Variación de las comparaciones populares. Metáforas de la
tradición popular. Imágenes lit
erarias. Refranes y detalles concretos. Retratos. Cuadros. Gestos), p. 55-81.
- "La caracterización de las personas" (Por la acción. Por el
lenguaje), p. 81-94.
- "Los medios de interesar y sorprender" (Suspensión de la
narración. Espectativa impresionista. Situaciones estereotipadas.
Oración expectativa), p. 94-110.
- "Medios de enlace compositivo" (Episodios y novelas cortas.
Recapitulación), p. 111-130.
- III.
«Los medios estilísticos al servicio de la
ideología del tiempo»: "Catolicismo y contrarreforma en la
ideología de la época barroca", p. 131-139.
- "Catolicismo y contrarreforma en las palabras-llaves y el estilo", p. 139-
151.
- IV.
«El humor»: "Expresión del humor religioso", p. 153-157.
- "Expresión del humor profano", p. 158-167.
- "El humor de los eufemismos", p. 167-173.
- "El humor en los juegos de palabras", p. 173-176.
- V.
«La ambigüedad»: "La idea paradójica" (Empleo
desconcertante de palabras), p. 177-185.
- "La ironía formal" (La ironía verbal. La ironía
estructural. Expresiones hiperbólicas), p. 185-206.
- VI.
«Movimiento, ritmo y tonalidad»: "Medios del dinamismo" ('Medios
más allá del lenguaje': Irrupción subjetiva. 'Habla
artística': Acumulación; gradación; repetición.
'Lengua y estructura': Col
oquio vivo; estilo veni, vidi, vici; escenas tumultuosas), p. 207-249.
- "Medios de la dignidad estática y de la prosa de arte" ('Estilo
pastoril': Palabras favoritas; frase consecutivo-pastoril; epifonema;
aposiciones. 'Estilo retórico latinizante'. 'Estilo italianizante y de
Boccacio': Antítesis ret&
oacute;rica; epítetos, expresiones abiertas y cerradas; ritmo -cursus-
bocaciano), p. 249-283.
- VII.
«Paralelos artísticos»: "Cervantes y Velázquez"
(Implicaciones teóricas. Plenitud de vida venciendo a la
mitología. Vista impresionista de la grandeza nacional. Encanto de los
grandes 'interiores' y lirismo de l
a niñez. La gente en el trabajo y la belleza femenina), p. 285-303.
- "Cervantes y Rabelais" (Sátira por palabras. Sátira por
conceptos), p. 303-320.
- "Don Quijote e I promessi sposi" (El problema amoroso. El
problema social. El problema psicológico-moral. El problema del lenguaje
popular. El problema del principio 'clásico'. El problema del humor), p.
321-346.
- "Don Quijote y Madame Bovary" (Ampliación.
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fleeting moment. Chiaroscuro, echo, personification: The arrival at the bride's
village. Sham mitho
logy: wedding morn. Sense of smell: first impressions of the wedding morn. Unity
of selected materials: food for the wedding table. Exageration. Wealth.
Visualization. Dynamic pictures: dances. The Grandiose: the bridal procession.
Reflected characterizat
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bride reflected in the reaction of the protagonists. Imagery instead of abstract
thought at all costs. Admonition of the bride]. <Encuentro. Duelo. Amor. Paso
del tiempo. C
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