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- 3.
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- 'Función estructural del primer autor', p. 117.
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- 4.
"La función del narrador múltiple en la II Parte":
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- 5.
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Cervantes y el Ideal. Cervantes y el dinero. Táctica de Cervantes.
Cervantes y Zoraida. Cervantes y Galdós. Cervantes en casa. Cervantes y
América. Luscinda
la accidentada. Carrizales y Garrido. Cervantes y el teatro. Cervantes y Felipe
II. Una minuta de Cervantes. Cervantes y el Amor. Don Quijote en Francia. El
decano. Leandra y Augusta. Un prejuicio de Cervantes. Cervantes en la venta.
Cervantes y el canon
femenino. Cervantes en el campo. Cervantes y el vino. El caso Marcela. La vida
en el campo. No querer acordarse. Cornelia Bentivoglio. Cervantes y la
Naturaleza. El Madrid de Cervantes. Cervantes y Lepanto. Vidas de Cervantes.
Astrana Marín. Una il
usión. Cervantes y la vejez. Cervantes, moderador. Los Entremeses. Se va
acabando. Correspondencias. Lo que no vio Cervantes. Cervantes y la lectura.
Tópicos sin importancia. El casamiento delusorio. Dulcinea, peligrosa. El
misterio de Claud
ia. Corregir el estilo. Cervantes y Córdoba. El conde de Lemos.
Conjunción en Burgos. La mano del Cardenal. Cervantes se alaba. Los
personajes secundarios. Cardenio. El doctor Recio. El texto del Quijote.
Quijotismo. Sancho. La Curios
a Pertinente. La pesadilla. Confidencias de Cervantes. Cervantes y la concordia.
Cervantes y lo inestable. Cervantes y el mar. Un estreno. Un lector del
Quijote. Las ventas. El otro Quijote. Cambio de inteligencia. Las
otras mujeres. Leandra
, indemne. Una entrevista. Cervantes sonríe. Las cosas de Cervantes.
«Désarroi». Puntualizando. La cama. Pedro Alonso. La biblioteca de Don
Quijote. La novela de la inteligencia. Las tablas. La casa de Miranda. Ortega y
Don Quijote. En el um
bral. Gazpachos. Cervantes, social. El palacio ducal. Cervantes y la soledad.
Cervantes y los moriscos. Los comentadores. Su casillero. Alcázar de San
Juan. Decadencia. La fruta. Una lectura. Romea y la Palma. Los pastores. Los
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El Quijote como reflejo de la
vida del tiempo de Cervantes. Lo que no es el Quijote). 'Cervantes ante
la realidad social de su tiempo, en el Quijote' (Ante la gran
política. Don Quijote ante un delincuente real: Roque Guinart. Cervantes
ante materias de Derecho p
rivado. Cervantes ante el problema de la guerra justa). 'Las ideas
jurídicas en la ficción novelesca' (Contra un Don Quijote
falseado. Crítica de posiciones. Por un Don Quijote auténtico.
Exaltación de las armas y
del esfuerzo bélico heroico. Exaltación de la contribución
de las letras humanas a las leyes. Crítica de los malos jueces). 'Don
Quijote y Sancho ante el derecho' (Sancho Panza no es el Anti-Quijote. Defensa
de Sancho Panza. Q
uijotismo y Palomequismo. La pri-mitiva posición de Sancho Panza. Los
consejos de Don Quijote a Sancho. El gobierno de Sancho y su justicia. La
posición final de Sancho Panza con referencia a su Gobierno). 'Una
valoración del Quijo
te desde el punto de vista del Derecho' (Realismo crítico. Idealismo
reformador. Cristianismo y clasicismo: La muerte de Don Quijote).
'Apéndice: Textos'].
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in Cervantes Studies" (The Aims of Criticism and Don Quixote. Realism,
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Question of Cervantes's «Thought»), p. 1-26. <Fines de la crítica.
Realismo. "Historia verdadera. Aristóteles. Realismo literario.
Pensamiento de Cervantes>
- "The Meaning of Form" (Stories of Undermined and Equivocal Exemplarity. Two
Kinds of Rhetoric. Method), p. 26-38. <Sentido de forma. Ejemplaridad.
Retórica. Método>
- 1.
«Cervantes and the Regions of Imagination»: "The Discontinuities
of the Novelistic World" (The Work's Stylistic Design. Revealing Detail and
Intuited Totality: A Methodological Reflection. Layers of Meaning: Mimetic and
Metafictional. Other
Regions of Traditional Imagination. A Most Contrasting Style: The
Impertinent One. A Design Alien to the Modern Novel), p. 39-66.
<Regiones de la imaginación. Discontinuidades del mundo
novelístico. Diseño estilístico
. Detalle y totalidad. Capas de significado. Mimético. Metaficcional.
Imaginación tradicional. Estilo. Impertinente. diseño>
- "Forms of Literary Reflexivity" (Literary Thematizations of Literature,
Metanarrativity, and Metafictionality. Region and Genre. Critical Concepts in
Regard to Pluriregionality), p. 67-75. <Formas de reflexividad literaria.
Tematizaciones literaria
s. Metanarratividad. Metaficcionalidad. Región. Género.
Plurirregionalidad>
- 2.
«The Unity of the Quixote»: "The Concept of Unity", p. 76-
79. <Unidad del Quijote>
- "The Desintegrating forces" (Action. Time. Ontic Coherence and
Inconsistencies of Design. The Contradictory Internal Constitution of the
Characters. The Narrative Frame. Usurpations of Voice. Ruptures of Novelistic
Hermeticity. Stylistic Disunity. The
matic Plurality. Discontinuities between the Two Parts), p. 79-94. <Fuerzas
desintegradoras. Acción. Tiempo. Coherencia óntica.
Inconsistencias de diseño. Caracteres. Personajes. Marco narrativo. Voz.
Rupturas. Hermetismo. Estilo.
Tema. Discontinuidad>
- "The Unifying Forces" (Paradigmatic (and Symbolic) Unity. The Unity of the
System of Stylistic-Generic Matrices. Unity of time. Orders of the Imaginary
Population. The Continuity of the Narrative Situation. The Identity of the
Characters. Syntagmatic
Unity. The ambivalence of the Quixotic Symbol. Correspondence of Story and
Style. The Symbol as Thematic Unity), p. 94-113. <Fuerzas unificadoras.
Unidad paradigmática y simbólica. Estilo. Tiempo.
Imaginación. Situación narr
ativa. Identidad de los personajes. Unidad sintagmática. Ambivalencia.
Símbolo. Argumento y estilo. Unidad temática>
- 3.
«The Quixote: Its Game, Its Genre, and Its Characters»:
"What Kind of Game Is the Plain Reading of the Quixote?" (The Reality of
Genre and Kinds of Literary Games. A Special «Novel of Character». The Double
Movement of Style an
d Truth), p. 114-129. <Juego. Género. Personajes. Caracteres. Lectura.
Juegos literarios. Estilo. Verdad>
- "The Central Characters: Inexplicit Inwardness, Empirical Typicality,
Literary Archetypicality" (The Structure of Character. A Mechanism Underlying
Our Experience of Characters in Fiction. Heterogeneous Composition and Intuitive
Unity of Cervantes's F
igures), p. 129-137. <Personajes centrales. Interioridad. Tipicalidad
empírica. Arquetipo. Estructura del personaje. Experiencia.
Composición. Unidad intuitiva>
- 4.
«Toward the Meanings»: "Ideology and Rhetoric in the
Quixote" (Typicality and Exemplarity. The Primary Site of Value in the
Quixote. Irony and the Unity of the Person. Contradictory Exemplarities
in the Quixote. Dissimul
ation, Truth and Style. Cervantes's «Message»), p. 138-151. <Sentido.
Ideología. Retórica. Ejemplaridad. Valor. Ironía. Persona.
Disimulo. Verdad. Estilo. Mensaje>
- "The Construction of the Truth in the Work of Fiction" (The Literary Work as
«Discourse» and the «Language» of Literature. Traditional Views of the Work's
Meaning. Uses of the Theory of the Levels of Meaning. A Nondoctrinal Truth. An
Attitude toward V
alues. The System of Traditional Literary Regions. The Created Consciousness),
p. 151-169. <Verdad. Ficción. Discurso. Lenguaje. Sentido.
Significado. Teoría. Verdad. Regiones literarias. Conciencia creada>
- "The Phenommenon of the Unrealistic Allegory of Realism" (Unrealistic
Aspects. The Suggestion of Realism), p. 170-178. <Alegoría.
Realismo>
- 5.
«Verisimilitude, Realism, and Literariness»: "Does the
Quixote Suggest a Defense of Books of Chivalry?" (Parody or
Indirect Satire?. A Place for Chivalric Romance), p. 179-182. <Verosimilitud.
Realismo. Literariedad. Defensa
de los libros de caballerías. Parodia. Sátira indirecta. Novela
caballeresca>
- "Verisimilitude and Realism: The Classical Tradition" (Modified Veracity and
Aristotle's Poetics. Non-mimetic Meanings), p. 182-193. <Verosimilitud y
realismo. Veracidad. Poética de Aristóteles. Sentido.
Significado>
- "The Transfigurative Course of the Stylistic Matrices" (Realistic
Backgrounds, Comedy's Veils. The Complex Dynamism of Style), p. 194-202.
<Matrices estilísticas. Fundamentos realistas. Comedia. Dinamismo del
estilo>
- "The Man of Ill-Advised Curiosity as a Key to Meaning" (Aristotelian
Unity of Action. The Conflict of Naturalism and Myth in Classic Poetry. An
Aristotelian «Beginning». The Tragic Novella's Unity of Action. Conjectures
beyond Literary Meaning)
, p. 202-214. <El curioso impertinente. Unidad de acción.
Aristóteles. Comienzo. Novela trágica. Sentido literario>
- "Literariness and Metapoetic Signs" (Two Kinds of Metapoetic Signs.
Verisimilitude of the «Object» and of the «Manner». The Fantastic Figure of the
Narrator and the Realistic Novel. Misdirections from a History of Forms.
Conclusion), p. 214-226. <L
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Segovia. Los <
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real de plata. El medio real. Los pesos de Indias. El
ducado, unidad de cuenta. Los cornados de Sancho. Los
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Los cuartos y cuartillos de la ventera. Los ardites de
Cervantes). 'Bajo el escudo de los Austrias' (Extracción del oro
español. Exportación de mercancías valencianas para
rescatar a Cervantes. La sa
ngría monetaria española. Cervantes y la moneda musulmana.
Cianís y zoltanís). 'Don Quijote y la moneda
aragonesa' (El jornal de Sanchica. Los cuartillos de Sancho. El
escudo, unidad monetaria espa&n
tilde;ola. El prestigio de los ducados y doblones. El ducado de
plata, unidad de cuenta. En pleno Aragón. Plata de Indias a
Cataluña. La moneda aragonesa). 'Crédito de la moneda
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- 'Molinos de viento en Campo de Criptana', p. 36.
- 'Una tarde en El Toboso', p. 42.
- 'Otra vez en El Toboso', p. 47.
- 'La Ínsula Barataria', p. 51.
- 'Un esbozo del Quijote. El entremés de Bartolo', p. 56.
- 'Y así nació el Quijote', p. 61.
- 'El modelo de Don Quijote', p. 66.
- 'El ingenioso hidalgo', p. 72.
- '¿Y por qué es «ingenioso» el hidalgo?', p. 76.
- 'Don Quijote el caballero andante', p. 80.
- 'Caballero confeso y profeso', p. 84.
- 'Don Alonso el hidalgo', p. 88.
- 'Un caballero y un labrador', p. 92.
- 'Un creador de geniales antítesis', p. 96.
- 'La esencia de lo quijotesco', p. 100.
- 'El Quijote, obra de arte del lenguaje', p. 104.
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"La crítica": "La crítica (s. XVII)" ('La parodia de
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'El Parnaso del autor'. 'La razón reformadora'. 'El destructor de las
instituciones'), p. 18-24.
- "Ideal contra realidad" ('La sensibilidad y el genio románticos'. 'El
conflicto entre idea y realidad'. 'La ironía romántica'), p. 24-
29.
- "Idealismo y marxismo" ('El 98 y el problema cultural de España'.
'Meditaciones y Pensamiento'. 'Marxistas y formalistas'. 'Los modernos'), p. 29-
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"Consideraciones metodológicas": 'Resumen
metacrítico', p. 40.
- 'El problema del autor', p. 43.
- 'El epistema, el código y el corte', p. 47.
- III.
"Los límites y la forma": 'La línea demarcatoria
inicial', p. 53.
- 'El principio epistémico', p. 55.
- 'La nueva ciencia', p. 58.
- 'El continuum' p. 62.
- 'La óptica y el arco iris' p. 64.
- IV.
"Orden y semejanza del mundo": 'La carta dantesca', p. 69.
- 'La reflexión de los espejos', p. 72.
- 'Imagen divina y jerarquía ontológica', p. 75.
- 'Status caballeresco', p. 77.
- 'Conocimiento analógico', p. 74.
- V.
"Los héroes y los príncipes": 'El origen divino del
poder', p. 84.
- 'Fama y perfección interior', p. 88.
- 'Encuentro con la verdad', 91.
- 'Producción de verdad', p. 94.
- 'Producción de saber', p. 96.
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"El lenguaje y las cosas": "El libro del mundo" ('Lectura y
virtus'. 'La naturaleza y su libro'. 'El signo y los deslizamientos del
epistema'), p. 101-110.
- "El ser del signo lingüístico" ('Physis y
semiologización'. 'El signo como historia humana'), p. 111-117.
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"La mecánica del devenir": "Semiologización y
analogía" ('Saber y mímesis'. 'La máquina del Graal'. 'La
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Benengeli. Transgressions), p. 87. <Voz. Registros. Transgresiones>
- 'La poétique non écrite' (Le dit et l'écrit. Maese
Pedro), p. 96. <Poética de lo no escrito. Silencio>
- 'La performance I [Le narrateur]' (La «phrase sonore». Le «livre
parlé». Le livre d'images. La mise en scène), p. 104.
<Narrador. Frase sonora. Libro hablado. Imágenes. Puesta en escena>
- 'La cas de la première personne', p. 139. <Primera persona>
- "Conclusion de la Première Partie", p. 139.
- «Deuxième partie: Paroles». 4. "Les protocoles": 'La
pétition préalable', p. 147. <Palabras. Procolos>
- 'Le pacte narratif' (La réciprocité. Le salaire. Le
crédit. «Favete linguis»), p. 145. <Pacto narrativo. Reciprocidad.
Salario. Crédito>
- 5.
"Les conteurs": 'Les raconteurs' (Les infortunés. Les
travestis. Les «stigmatisés». Fous et bouffons. Les mystificateurs), p.
183. <Narradores. Infortunio. Travestis. Estigmatizados. Locos. Bufones,
Mistificadores>
- 'Les professionels' (Figures cervantines. Le conteur au pilori), p. 201.
<Narradores profesionales. Cuentistas>
- 6.
"Récits de paroles": 'Approches et problèmes', p.
221. <Relatos de palabras>
- 'Le répertoire des raconteurs' (Le curriculum. Le cas litigieux. Le
méfait. La prouesse), p. 223. <Cuentista. Litigio. Fechoría.
Proeza>
- 'Le répertoire des conteurs' (La «comedia». Le profane et le
sacré. Le diablerie. L'imposture), p. 252. <Profano. Sagrado.
Diablura. Impostura>
- 7.
"La performance [II et III]": 'La performance II [Les raconteurs]'
(Le temps et le lieu. Préludes. Mnémotechnie. La voix, le geste et
l'image. L'interruption et le pause), p. 269. <Cuentistas. Tiempo. Lugar.
Nemotecnia. Voz.
Gesto. Imagen. Interrupción. Pausa>
- 'La performance III [Les conteurs]' (Le boniment. Voix, gestes, images. Le
texte oral: L'actualisation; La dramatisation; L'incise; Diglossie), p. 290.
<Palabrería. Perorata. Voz. Gestos. Imágenes. Texto oral.
Actualización. Dr
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- I
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edición de las obras completas de Cervantes. ¿Qué tipo de
edición ser&iacut
e;a la más adecuada?, p. 17-29.
- II
. Historia y sociedad del Quijote: Los estudios de
Américo Castro. Erasmo y el Quijote. El Quijote dentro de
la utopía renacentista. El Quijote desde la perspectiva del
materialismo histórico.
El Quijote desde la historia social. El Quijote y la
autobiografía. La investigación en archivos históricos. El
Quijote y la indumentaria de la época, p. 31-49.
- III
. El Quijote folklórico y popular: Hacia una
noción de literatura popular. Cuentecillos tradicionales . Aspectos
lingüísticos, refranes, proverbios. La oralidad. Folklore y
carnaval, p. 51-74.
- IV
. El Quijote y su teoría literaria. Los trabajos de
E. C. Riley. Los trabajos de A. K. Forcione. La verosimilitud. Imitatio,
inventio, admiratio. Otros aspectos. Historia, «romance», novela: el
género del Quijot
e. Una poética de la libertad, p. 75-99.
- V
. La recepción del Quijote: El término
«recepción». El Quijote desde la estética de la
recepción. El Quijote a través de los siglos. Don
Quijote: ¿obra seria o cómica
?, p. 101-115.
- VI
. La génesis del Quijote: Las fuentes. La
elaboración del Quijote. El Ur-Quijote. El
Entremés de los Romances. Los descuidos cervantinos. Las novelas
interpoladas. La influencia de Avellaneda e
n el Quijote de 1615. El Quijote y el teatro, p. 117-148.
- VII
. Diálogo y narradores del Quijote: Antecedentes.
Diálogo y dialéctica. Dialogismo y polifonía: el Quijote
y la teoría literaria de Mijail Bajtín. Aplicaciones
prácticas. Di&aacu
te;logo y narradores en el Quijote. ¿Cuántos narradores hay en el
Quijote?. Otras perspectivas. La narratología, p. 149-165.
- VIII
. Mujer, erotismo y sexualidad en el Quijote: El deseo
como móvil quijotesco. La perspectiva filológica. La
interpretación psicoanalítica. El Quijote y el feminismo,
p. 167-180.
- IX
. El Quijote visto por: «Los dos mundos del
Quijote», de Barriga Casalini. «Nueva aproximación al Quijote»,
de Martin de Riquer. «Invitación al Quijote», de Jaime
Fernández. «Cervantes»,
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«Segundo plano.-Esquematización de los preliminares y
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Primera Parte", p. 69-177.
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- III.
«Tercer plano.-Tríptico»: "Fisonomía de Don
Quijote": 'Su persona física'. p. 341.
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«Problemática en torno a la paternidad cervantina del
Quijote»: "Por qué Cervantes rechazaba la paternidad del
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Don Quijote y Sancho a Barcelona, nuevo desenlace 'original' de Cervantes", p.
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- III.
«Cervantes y Avellaneda»: "El conflicto entre Cervantes y
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- IV.
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- V.
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